原神壁纸 全人物 ，这是一场视觉与角色的盛宴，每一张壁纸都囊括着不同的角色、元素与故事。本文将从四个方面对原神壁纸全人物启动阐释，率领读者领略每一个角色面前的故事与魅力。
其人其貌
壁纸以写实细腻的画风，描写出原神中泛滥角色原汁原味的样貌。从璃月港优雅端庄的刻晴，到蒙德城自在豪放的安柏，再到 稻妻城 沉着睿智的神里绫华……每个角色都展现出共同的团体格调。壁纸上的服饰、武器与神之眼的细节，更是恢复了游戏中的人物设定，满足了玩家的视觉等候。
元素奥义
原神中元素交织的力气贯通了游戏一直。壁纸奇妙地运用元素颜色，勾画出角色与元素的关联。风系角色翠色的衣衫随风舞动，雷系角色紫色的 雷光 闪耀，火系角色白色的火焰熊熊熄灭……这些元素特效与角色举措完美融合，传播出原神环球中元素力气的壮美与震撼。
背景故事
每一张原神角色壁纸的背景都蕴藏着角色的过往与故事。从璃月山巅的仙桃园，到稻妻鸣神大社的樱花树下，再到 须弥雨林 的茂密丛林……这些场景不只烘托出角色的团体魅力，更承载着角色羁绊、生长和冒险的历程。玩家经过壁纸，好像置身于原神环球的宽广舞台，与角色们共同书写精彩纷呈的故事。
心情描摹
原神壁纸全人物，不只恢复了角色的外貌与元素，更捕捉了他们心坎的心情。从凝光自信优雅的眼神，到迪卢克坚决不屈的背影，再到胡桃俏皮卖萌的表情……壁纸经过光影、颜色与笔触，将角色的情感呼之欲出。玩家可以从 壁纸中 感遭到角色的风华、坚韧、喜悦和悲伤，与角色发生共鸣，体验原神环球中细腻的情感。
原神壁纸全人物，是游戏与艺术的完美联合，为玩家出现了一个活泼鲜活的提瓦特大陆。每一张壁纸都是一张角色故事画卷，既满足了玩家的视觉审美需求，更承载着角色的魅力与过往。从人物样貌到元素奥义，从背景故事到心情描摹，原神壁纸全人物带给玩家的是一场沉迷式的角色体验，让玩家在壁纸中领略原神环球的精彩与感动。
《原神》3.8岩主出装与阵容搭配推荐攻略
《原神》3.8岩主出装与阵容搭配推荐攻略是原神游戏中玩家可能会遇到的一个问题，关于这个问题具体解决方法如下：
PS：下文，A=普通攻击；E=元素战技；Q=元素爆发。
角色介绍一览 培养材料一览 武器圣遗物推荐 阵容推荐·纯粹共鸣流共鸣流的核心人物是钟离，只有钟离的岩脊才能发出共鸣，在其共鸣范围内若有其他岩元素创造物则会产生共鸣扩大伤害范围。
目前已知的角色可生成岩造物的有凝光-璇玑屏、阿贝多-阳华、荒泷一斗-阿丑、岩主-荒星与岩嶂。以上所有的岩造物在同个世界中至多只能同时存在3个或3种。而岩主的主要特色是Q形成的「岩嶂」虽被视作岩元素创造物，但并不会计入存在数量中，也就是说岩主的岩嶂是可同时存在的第4个岩造物。再加上叠嶂的范围可以有效扩大共鸣的范围，是共鸣流稳定伤害的不二之选。
共鸣流中的主力是钟离的岩脊，所有的共鸣伤害全都是享受的钟离面板，所以主要考虑培养钟离的伤害能力即可。
共鸣流的玩法突出一个全自动省心看戏，只要“布阵”完毕就可静观其变，至于伤害嘛，建议是大世界以及秘境中，特别是针对敌人数量较多时体验最佳。
特别注意：岩造物生成的位置无法与岩造物重合，在布阵时，需调整一下方向，比如钟离E然后原地不懂让镜头换个方向再施放岩主或阿贝多的E即可，尽量不要站在原地同向创造岩造物，不然会直接消失的。
然后能够后台自动攻击敌人的角色还有挺多，这里再推荐一个纳西妲与八重的激化组合，与岩主和钟离的共鸣同样也可形成全自动省心看戏的风格。
阵容推荐·激化共鸣流岩主E生成的荒星可同时存在3个，该阵容没有阿贝多的阳华时，一般是钟离岩脊1个+岩主荒星2个，若是有钟离1命那就是岩脊2个+荒星1个。然后依靠纳西妲后台E的协攻与八重E的自由索敌，主要让岩主充能跟上提高岩脊的共鸣范围，其余角色基本上就是哪里亮了点哪里。
所以共鸣流只要钟离+岩主，其余两个位置其实可以按照自己的喜欢随意搭配，但需要拥有后台持续且能自动攻击敌人的角色搭配就好。
除了共鸣流体系以外，其余岩主适配的阵容体系我抠破脑壳也想不出了，若单纯为了岩主Q领域内获得10%暴击这个属性增益而入驻一个阵容，个人感觉不太划算，主要岩主没有后台持续伤害能力以及其余增益属性，单手剑也没有像讨龙这样的神器。若是有其他适配阵容还请不吝赐教。
另外，岩主的单次最高倍率伤害是E，若是想体验岩主的极限大数字(核爆)，目前的阵容能给到支持的建议是【岩主+钟离+班尼特+莫娜】，手法：4千岩钟离长E上盾给到减抗→4宗室班尼特Q给到攻击→讨龙莫娜Q给到攻击和伤害加成→最后岩主先Q加暴击然后E即可。
角色机制简介当你来到契约之国——璃月，与璃月地区的任一岩神像交互都有“与岩元素共鸣”，如峰峦连绵起伏的脉动，如利剑刺破云霄的耸立，如纽带贯穿天地的雄壮，如壁垒屹立不倒的守护。于此，你获得了可以引导岩元素的岩之力。
你的A没什么变化，还是平平无奇，唯独是多了一次崩毁。
可是它在A的最后一段才会触发，启动时间太慢，频率太长，并不经常使用它。
但你可以凭空生成视作岩元素创造物的「荒星」，它可以当作壁垒抵挡飞行物，也可以攀爬，你借用荒星把它当作云梯，于是你能攀上更高的山；
你借用荒星压住重力圆盘，于是你能体验更多的体验。
你每次用荒星命中敌人时，都会产出3个岩元素微粒以此来获取元素能量，当积攒了60点能量后，你将拥有更强大的岩之力，可以激活大地深处的岩元素，以自身为中心扩散出震荡波并形成「岩嶂」。岩嶂同样视为创造物，但它是单独的存在，即使岩造物数量已达上限，它依然屹立不倒。这时你发现，提瓦特大陆中存在的共鸣流派非你莫属！
以上内容就是本站为大家带来的《原神》3.8岩主出装与阵容搭配推荐攻略详细攻略，相信能够帮到各位玩家，本站作为全网知名游戏攻略资讯平台，对这款游戏的攻略进行了全方面的汇总，同时其他类别的游戏攻略也都有，记得关注坦牛手游哦。
游戏论·作品批评︱元素成谜：基于《原神》的思考
任桐/复旦大学新闻学院博士生
如今，受 游戏 、动漫影响的成人一代离“二次元”并不遥远。现实社交所要求的“成熟”，与那些所谓“幼稚”的爱好似乎并行不悖。当一种观念被更多人接受时，“原来你也玩《原神》”的尴尬反倒拉近了彼此间的距离。
当然，仅有“二次元”是不够的，任何小众文化的成功出圈，都需要更多共通“元素”的融入，才能走进大众视野。“元素”的概念很复杂，它既是化学、数学的概念，也是计算机语言与 游戏 核心玩法的构成。《原神》围绕“元素”建立了开放世界，假设我们把理解电子 游戏 看作是一种“拼图式的解谜”[1]，那么正确还原 游戏 图景的方法，应当是找对第一块拼图的位置：以“元素”的定义为题，让我们看看《原神》的世界都发生了什么。
《原神》的世界观定位是：这里是七种元素交汇的幻想世界“提瓦特”。在遥远的过去，人们藉由对神灵的信仰，获赐了驱动元素的力量，得以在荒野中筑起家园。[2]元素，这一人类从自然概念中凝结出的基础物质，在 游戏 中成为一种符号向度的表征。建立城邦、缔造文明，围绕“元素”形成的世界正逐渐形成系统：风之蒙德、岩之璃月、雷之稻妻，玩家们通过某一角色元素力的精进而变得更强，通过旅行去探寻未知区域所蕴含的真意。
但奇怪的是，仅是通过“视—听—操作”，基于元素的克制关系是如何展开的？人们并没有感受到真实自然的基础元素，仅通过屏幕这个界面，就能感知冒险中元素力的伤害与危险。依照彼得斯（John Durham Peters）“要存在就得先被感知”的观点， 游戏 表征中的“元素力”具体是如何存在于 游戏 中，使玩家乐此不疲地尝试用“元素力”掌控世界？依照电子 游戏 “仿真”现实世界的逻辑，“元素”之谜同样需要从现实中寻求答案。
一、作为“化学”的元素
《原神》故事的开端是旅行者兄妹对抗一位未名的强者，失败导致兄妹分离。所以旅行的意义是为了寻找失散的亲人，在 探索 中累计关于这个世界的真理。经历的积累同样是力量的存积，这与电子 游戏 所展现的“想要变强”的逻辑是一致的。
作为化学的“元素”是包含物质以及基础物质间的反应，是原子的质子数目发生量变而导致质变的结果。中国古代将基础元素分为“五行”，即金木水火土。万物的形成与交互都是基于这一关系的结果。而西方的亚里士多德（Aristotle）推论世界万物的组成，有互为对立的性质：冷/热、干/湿。元素则由这些原始性质依不同比例组合而成。《原神》正是按照世人对基础元素的感知，为人物赋予力量以及文本故事。
在“提瓦特”大陆，强烈的愿望会折射成为一种名为“神之眼”的媒介，帮助人物转化自己的力量，变得更强。使用媒介操纵元素力的是人，而不用通过媒介就能释放元素的则是神或者魔，是自然所创造的未知。 游戏 的主角“旅行者”却不同，从异世界到来的他/她，通过触碰带有某一元素的神像就可以获得、存续元素力，继而使用它。在 游戏 中，基于不同元素配置的四人小队，会引发各元素间的反应：如风元素可以扩散其他元素、水和火可以触发蒸发效果等等。元素在操作层面强调的是“反应”，这种反应可以体现在人物技能上，也可以反应在装备（物）的精炼中。一种炼金术式的 游戏 玩法将散落的要素结合起来，逐渐强化玩家的 游戏 体验。
“想要变强”从“反应”的角度说有两种逻辑：1.人物间元素的配合得当；2.用各种要素提升人物装备的等级。以人物来论，把功能（人物的技能）和阶段（人物的等级）分割开来，然后再用不同混搭的素材（经验、物品），重新聚集在一起，意识的秩序和层次则不复存在[3]。玩家在人物取舍、配合间渐渐丧失了为何要升级人物的理性，陷入了对角色变强的情绪之中。某些人物只能通过抽取的方式获得，尤其是五星的角色非常难得到。基于 游戏 机制造成的消费境遇，只有“欧皇”玩家和氪金玩家才有可能获得完美的配合阵容。碰运气的 游戏 体现了对可能性的意识，也体现了一种（想象中的）有机会优势的自由。举例来说，由于《原神》是通过地图迷雾机制陆续开放七大国度，所以每当玩家做完世界任务和传说任务后（即通过所有主线剧情），就会感受到一种“空洞”，这种对 游戏 主线剧情的期待，维系着 游戏 “投币—继续”的逻辑。
就装备而言，虽然《原神》确实设计了“炼金台”供玩家融合、升级自己的装备（武器、圣遗物），但这并不是将主体和客体的变化交织在一起，带来不确定的“质变”,而是将不同反应归结于趣味之中。举例来说， 游戏 中打哪个秘境、做什么样的任务所获得的奖励是一定的，不确定的是物品本身的品质。人与物的结合不是未知的，而是确定的“强化”。这与安德鲁·皮克林（Andrew Pickering）提出的“炼金术”为科学带来“想象”有所区别：人类力量和非人类力量联合操作的最优化[4]从来不是给定的。但作为 游戏 产品而言，它一定要被玩家感知且能够操作。玩家可以通过花费时间来换得经验值的累计——即“肝”的 游戏 逻辑。
具体来说，反馈机制确立了以数据为核心的各种词条：属性、武器、圣遗物、命之座、天赋，每一个人物都等着玩家花费精力将数值积满。当旅行者的经验值（纪行）提升时，开放世界的“对手”（魔物、剧情人物）的等级也会相应提升。因此，想要打出更好的“元素”效果，变得更强，就需要拥有更好的人物炼度，追求每一个词条间的最优解（比如你是追求生命值还是暴击率）。
以装备（圣遗物）为例：一个人物的五个不同圣遗物会触发不同的元素伤害加成，同时单一圣遗物自身还有攻击力、攻击百分比、防御力、生命值、元素充能、暴击伤害等各种不同的数据加持。不同人物需要升级的物料不同，通过收集和装备掉落的方式亦有不同。这将 游戏 化为一种需要复杂确认的“数列”，而测试自己人物的方式，就是在各种任务中找的试图解谜的途径。克劳斯·皮亚斯（Claus Pias）将 游戏 玩家隐喻成为一种“程序检测员”，任何 游戏 操作都会在“二进制”的确认中得到回应或不回应，将 游戏 行为引导向一个正确的方向，如同“扫雷”一样。在电脑 游戏 的话语元素中，没有“杀人”，也没有“捕获金块”，有的只是及时性、节奏和控制[5]。所有让玩家持续 游戏 的动力，事实上就是追求“数值”完美的过程。
当然，数值所带来的操作感建立在剧情流程和行为合理的基础之上。散落在《原神》世界的物品，成为认知整体世界观、解惑 游戏 谜题的关键。玩家对冲向高分的需求，其实是希望能够获得更强、更快的解谜体验，对数值的追求，也是对故事剧情体验的要求。
二、作为“集合”概念的元素
集合作为数学的基本概念之一，将某种特定属性的事物的总和称为“集”，而元素就是组成集的每个事物。《原神》除了构成的基础元素外，还有其他要素共同组成了这一开放世界。显然，手机、电脑、掌机、电视都遵循可视化的“物理”，即从声光热电力的形式被触媒者感知。谜、冲突、颜色， 游戏 设计到这一步仅是平面上的画卷，只有全方位的感知才能够让玩家的操作贯通起来，也就是我们常说的对 游戏 的沉浸。依照《原神》来看， 游戏 想要营造的氛围在传统文化工业的观点上又有推进：即所有顶尖的 科技 、艺术形式的要素集合成为电子 游戏 。
声音： 《原神》的声音不一定真实的，它的产生是基于电影、3D动画的配音机制，并辅助强大的配乐团队引起对元素的“遐想”。比如，在象征“自由”的风之蒙德所听到的背景音，谱曲选择的就是源于教会的Lydian调式[6]，它提供了有关北欧文化的想象；在塑造中式风格“璃月”的战斗背景音时，又加入了古筝和琵琶的乐音[7]。音乐的在场丰富了文化的要素，令本来难以言明的关系变得简单。同时，顶尖的声乐配合使玩家更容易适应场景的变换，音乐节奏“合理”化了 游戏 行为，找到了 游戏 的状态和感觉。
光影： 《原神》通过屏幕光所展现的效果，更多体现在了场景的变化之中。场景的感知和信息的适配，是 游戏 能够让玩家得以沉浸的关键。从晴天到雨天，从白日到黑夜，光影在 游戏 场景中变换，令 游戏 情境得以顺利展开。光影是对时间、现实的仿真，它是叙事逻辑的开始，也是通过可视化而感受到的元素真实。比如，当你攻打急冻树（可以理解为关卡的boss）时，连 游戏 场景都透出浅白色的光，令玩家感受到元素带来的寒意；有时， 游戏 世界的跃迁是需要通过地图标记进行的，为了缓解转场带来的突兀， 游戏 界面会以元素符号和概念阐释的“间板”加以修饰，用符号元素填充视觉元素。
游戏 转场出现的间版
热度： 电子 游戏 产品的热度不仅体现在玩家的喜爱程度，同时反应在电子设备的耐受程度。当 游戏 的进行使媒介“过热”时，就意味着你的设备和系统似乎不足以支撑 游戏 运行。过热的情况在手机使用中较为普遍，部分高帧数 游戏 都会对基础手机配置有所要求。与电影斥巨资拍摄商业大片，以期吸引更多观众付费买票的逻辑不同，电子 游戏 更注重选取目标用户，什么价位的 游戏 设备，决定着玩家成为哪种 游戏 产品中的付费用户。对于《原神》来说，8—9GB容量的 游戏 对手机硬件的承载能力是一个考验，最高画质全开，画质帧数为60就令很多手机很难过散热和卡顿的“关卡”，这充分说明《原神》十分“吃”显卡（GPU）配置。 “过热”的隐喻恰巧通过 游戏 证明了两件事：1.对于《原神》来说， 游戏 产品的设计思路不仅限于手机渠道的使用；2.电子 游戏 帮助我们更好地理解了消费，即技术的“数据”体现的价值，比品牌导向的消费价值更值得玩家关注，继而完成对消费“迷思”的“祛魅”。
电： 根据手机的物质性来说，“电”对于手机的意义在于“充能”。那原神是如何给自身“充能”，将开放世界赋予更多意义的呢？如同电视语境下的日播剧一般，《原神》的主线任务、限时活动采取一边上线、一边制作的模式，为喜好剧情和叙事的玩家创造了一部“连载”性质的 游戏 作品。与MOBA（多人在线战术竞技 游戏 ）、SLG（策略 游戏 ） 游戏 版本更新更偏向玩法优化不同，《原神》玩家期待的版本更新，更多是剧情、人物关系的推进，比如新出人物的属性、定位。同时， 游戏 通过添加不同“小 游戏 ”、“轻 游戏 ”的解谜，丰富了《原神》的可玩性，这也符合近来电子 游戏 设计的一个思路，即通过其他玩法来丰富 游戏 本身的层次。如《Dota2》的游廊机制，使自走棋玩法成功出圈，这种玩法上的“充能”，也体现在《原神》上：钓鱼、自走棋、烹饪，这些基于日常生活和已有小 游戏 玩法的方式，极大地丰富了人物设定和主世界观的架构，令玩家更愿意留存在 游戏 之中。
力： 任何沉浸式的体验，最终都要回归到行为本身，即力的运行。从按键、摇杆到触屏，媒介默默承受着使用者的力，将它们制成信息，传递到有设备接收的地方去。力就是意义，想要变强，拼命“肝” 游戏 ，就是为了将自己的意义传递去更多能够容纳之处。因此，这个力不是关于玩乐变成工作的“玩工”探讨，也不是海德格尔关于知觉到知性力的转变。而是说， 游戏 世界的“自嗨”，其实是希望引起更多 游戏 者的共鸣，以力作为延展，共创一个“趣缘空间系统”。 游戏 、操作，在静默中进行手谈，得到 游戏 双方彼此的理解。从这个角度上说，“技术宅改变世界”的想法，从出发点上说是纯粹的，它试图践行着电子 游戏 中“力”的延展。
总之，作为要素集合的“元素”主要表明媒介的形式和内容的调配都对《原神》造成了怎样的影响。这印证了博格斯特的说法，电子 游戏 与“诗歌、文学、电影及艺术”之间最普遍的内在关联[8]。除此之外，如今的电子 游戏 会在“好用”的玩法上相互借鉴，在产品效果上投入更大成本，以供玩家在开放世界中有更多选择。
三、作为“二次元”的元素
在角色扮演类 游戏 （RPG）中，设计者所面临的难题之一就是通过技术还原真实人物的问题。动作冒险类 游戏 《变身佣兵》（Primal）的首席设计师在创建“珍”这个人物时，就讲述了“模型设计—仿真—三维成型—画面—剧情”等复杂的设计流程，同时还要遵从世界各地的地方原则，调整角色的可接受程度。[9]现在，一款二次元“元素”的RPG能够成功破圈，受到世界各地玩家的喜爱，到底是因为什么呢？
当然，在对产品复盘的归因中，我们可以说这款爆款 游戏 在画风、 游戏 体验、先期测试等等方面做得出色，所以会获得如此卓越的成绩，但这些常规的衡量尺度无法总结出其成功的特性。在我看来，《原神》通过中介准确展现了“位置”和“功能”，将以下优势形成了完整的系统：
（一）二次元的优势：模糊了身份的边界
以二维图像构成的二次元，被人诟病的原因之一是成像方式太简单，看不出人物间的区别。而在《原神》中，模糊人物身份反倒是好事，这样设计者可以“临摹”一些玩家熟知的内容，而不必另辟蹊径去架构完全陌生的世界观。如上文所说，《原神》就差在璃月地区标注“中式文明”这四个大字，可见设计者希望你看到 游戏 是源自现实的。但在关键的人物创立中，这一思路又显得清晰又矛盾，我们以 游戏 中“凝光”这一角色为例：身为璃月最重要的“中间人”，她可以头带发簪，衣着旗袍开襟的长裙……但仔细看就会发现，这一角色满足了人们对中式审美的想象，却又不是传统意义对中国服装的临摹。二次元在文化取舍上容纳了普遍化与个性化两种对立的元素，莫名形成了被大多数人可以接受的角色设定，这种矛盾的张力反而令角色展现出鲜明的视觉效果。因此，二次元意指一种融合向度，它将复杂的身份变简单了。没有人会质疑凝光到底是不是 历史 上真实存在的人物，但她却很好地展示了传统中式服装的特性，表达了自己的身份，从而满足了世界对“中式文明”的想象。
《原神》凝光形象
（二）渠道优势：一种媒介的融合
或许是《崩坏》系列印证了这一点：二次元的“若隐若现”令《原神》获取了优势，这种优势在渠道上体现得更为明晰。依照前文所言， 游戏 公司尤为看重对目标用户的产品投放，这就造成了他们对于产品投放的平台、 游戏 操作的媒介慎之又慎。但《原神》自正式上线以来，就被定位为电脑、移动端、主机——全主流渠道共享的电子 游戏 。从精准投放变成全面上市，虽然在技术层面上并不难实现，但从渠道上说，这牵涉了不同渠道营收、用户的 游戏 行为习惯、渠道平台的推广逻辑、 游戏 的获得方式等等问题，难度极大。 游戏 发行想通过统一平台的方式获得收益，一定是以广阔的玩家受众为基础的。
因此，《原神》就是将 游戏 产品定位为全球语境，通过视图和剧情，生产出更多玩家所能接受的 游戏 ，这与二次元的模糊的设定密不可分。首先，兴起于日本的二次元文化已经有着广泛的世界基础，它融合了不同元素，但在角色塑造上又能够满足不同身份玩家的想象：玩家操纵的人物可能是旧时代的贵族，如何在新的自由氛围下选择自己的道路，亦或是新时代的研究者，探寻着基于元素的真理。虽然玩家可能不是一位二次元的爱好者，但能接受二次元下，对于现实世界所发生的真实世界的仿真与改编。其次，二次元混乱了现实中的文化元素，以片段式出现，通过玩家脑海的想象进行“拼图”。如“逐月节”寻祭灶神的设定，就是将过年和中秋节的设定加以融合，以熟悉的文化元素作为 游戏 故事发生的背景。这些内容不光是为了复原某一国家、区域对具象内容的认知，而是融合了一些世界范围内具有通识性的 游戏 认知。这或许是《原神》被全渠道所接受的原因之一。
结语：调和不同元素关系间的“反应”
总之，如果把元素看成一种基础材料，那元素“反应”的核心不过是说：作为产品的 游戏 如何让更多的玩家所接受。像《原神》这样的手游，最开始的目标定位就是如何让全世界的玩家热爱这款 游戏 。
麦克卢汉曾有过“预言”性质的表达，当视觉主导电子媒介的时代来临时，耳朵会报复眼睛。这一预测是否真的准确我们无从评判，但以图像主导文字的时代已悄然到来。在软件应用层面，电子 游戏 、短视频在文化输出方面达到了非常好的效果，以至于它们的表现不得不令接受这种媒介文化的地区警觉，谨防媒介背后的权力渗透。以前对中国 游戏 市场的刻板印象是：我们有着广泛的 游戏 受众和市场，却无法制作出好的 游戏 。但随着电脑 游戏 向移动端的转变，腾讯、米哈游、莉莉丝、叠纸、网易等等 游戏 公司都看到了新风口的出现，从 游戏 品类上看，疫情期间所获得的出海成绩全世界有目共睹。这说明， 游戏 同样可以肩负起国际传播的使命。
与好莱坞时代宣扬“美国梦”、个人英雄主义的世界观不同，米哈游秉承了 游戏 公司选取目标用户时的谨慎，将 游戏 叙事所展现的世界观尽量显得“中庸”，比如在“中间人”凝光的努力下，璃月完成了3700多年的时代交接，签署了“终结一切契约的契约”。同时，它将中国人的重信守诺、诚实守信转化为遵循契约精神的说法，也是为了兼容中西方的价值观，并在各种渠道中得以体现。
游戏 剧情画面
尽管是出自商业化的谨慎，但《原神》给予我们对未来中国电子 游戏 发展提供了一些启示：1.电子 游戏 在不断向现实学习， 游戏 是基于现实的仿真。但这种粗线条的甄别也将现实问题带入 游戏 世界，这需要玩家秉承马克思的观点：不仅关注工业机器（技术），同时也要深入了解权力关系是如何被媒介所掩盖起来的[10]，现实与 游戏 都需要人们进行思维上的反思；2.在提升基础软件设计的同时，对文化传播的认识也应该发生革新。 游戏 不是任何事物、制度、权力甚至人的黏连物，它属于自在的规则，任何想历经 游戏 的人都可以设计或者参与。现在，我们有能力设计好电子 游戏 的规则，就应该肩负起更多传播文化的职责；3.中华文化的出海并不是宣扬一种霸权，反而秉承了周恩来总理在万隆会议中“求同存异”的观点。商业化的谨慎所取得的全渠道的成功，给予中国的 游戏 出海该如何求同存异提供了可深入的思考。
总之，元素所编织的谜，从不限于 游戏 本身。它是现实 社会 中的关系，也会因为仿真，探讨现实中悬而未决的严肃向度的问题。不同元素影响着人类的共有：对自然兴起的 历史 有着本能的兴趣，有着对于基础元素的认识；也可以在求同存异中，兼容不同文化的差异，通过 游戏 操作，想象文明的应有之义。
注释：
[1] 【德】克里斯多夫·库克里克：《微粒 社会 ：数字化时代的 社会 模式》，黄昆、夏柯译，中信出版社2018年1月版，第199页。
[2] 《原神》世界观简介，[3] 【法】亨利·列斐伏尔（Henri Lefebvre）：《日常生活批判》第一卷，叶齐茂、倪晓辉译， 社会 科学文献出版社2018年6月版，第111页。
[4] 【美】安德鲁·皮克林：《作为炼金术的科学》，郝新鸿译，蔡仲校，《 社会 批判理论纪事》第8辑。
[5] 【德】克劳斯·皮亚斯：《 游戏 玩家的责任：完全成为端口》，源自《媒介考古学：方法、路径与意涵》，埃尔基·胡塔莫、尤西·怕里卡编，唐海江主译，复旦大学出版社，2020年3月第一版，第175页。
[6] 源于b站up主Jian-阿健：配乐分析，你真的听懂 游戏 配乐了吗？
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《原神》3.8岩主出装与阵容搭配推荐
《原神》中的主人公空/荧可以转换成岩属性，那么岩主要怎么培养呢？请看下面由“O丶Ha丶Yo”带来的《原神》3.8岩主出装与阵容搭配推荐，希望对大家有用。
PS：下文，A=普通攻击；E=元素战技；Q=元素爆发。
角色介绍一览
培养材料一览
武器圣遗物推荐
阵容推荐·纯粹共鸣流
共鸣流的核心人物是钟离，只有钟离的岩脊才能发出共鸣，在其共鸣范围内若有其他岩元素创造物则会产生共鸣扩大伤害范围。
目前已知的角色可生成岩造物的有凝光-璇玑屏、阿贝多-阳华、荒泷一斗-阿丑、岩主-荒星与岩嶂。以上所有的岩造物在同个世界中至多只能同时存在3个或3种。而岩主的主要特色是Q形成的「岩嶂」虽被视作岩元素创造物，但并不会计入存在数量中，也就是说岩主的岩嶂是可同时存在的第4个岩造物。再加上叠嶂的范围可以有效扩大共鸣的范围，是共鸣流稳定伤害的不二之选。
共鸣流中的主力是钟离的岩脊，所有的共鸣伤害全都是享受的钟离面板，所以主要考虑培养钟离的伤害能力即可。
共鸣流的玩法突出一个全自动省心看戏，只要“布阵”完毕就可静观其变，至于伤害嘛，建议是大世界以及秘境中，特别是针对敌人数量较多时体验最佳。
特别注意：岩造物生成的位置无法与岩造物重合，在布阵时，需调整一下方向，比如钟离E然后原地不懂让镜头换个方向再施放岩主或阿贝多的E即可，尽量不要站在原地同向创造岩造物，不然会直接消失的。
然后能够后台自动攻击敌人的角色还有挺多，这里再推荐一个纳西妲与八重的激化组合，与岩主和钟离的共鸣同样也可形成全自动省心看戏的风格。
阵容推荐·激化共鸣流
岩主E生成的荒星可同时存在3个，该阵容没有阿贝多的阳华时，一般是钟离岩脊1个+岩主荒星2个，若是有钟离1命那就是岩脊2个+荒星1个。然后依靠纳西妲后台E的协攻与八重E的自由索敌，主要让岩主充能跟上提高岩脊的共鸣范围，其余角色基本上就是哪里亮了点哪里。
所以共鸣流只要钟离+岩主，其余两个位置其实可以按照自己的喜欢随意搭配，但需要拥有后台持续且能自动攻击敌人的角色搭配就好。
除了共鸣流体系以外，其余岩主适配的阵容体系我抠破脑壳也想不出了，若单纯为了岩主Q领域内获得10%暴击这个属性增益而入驻一个阵容，个人感觉不太划算，主要岩主没有后台持续伤害能力以及其余增益属性，单手剑也没有像讨龙这样的神器。若是有其他适配阵容还请不吝赐教。
另外，岩主的单次最高倍率伤害是E，若是想体验岩主的极限大数字(核爆)，目前的阵容能给到支持的建议是【岩主+钟离+班尼特+莫娜】，手法：4千岩钟离长E上盾给到减抗→4宗室班尼特Q给到攻击→讨龙莫娜Q给到攻击和伤害加成→最后岩主先Q加暴击然后E即可。
角色机制简介
当你来到契约之国——璃月，与璃月地区的任一岩神像交互都有“与岩元素共鸣”，如峰峦连绵起伏的脉动，如利剑刺破云霄的耸立，如纽带贯穿天地的雄壮，如壁垒屹立不倒的守护。于此，你获得了可以引导岩元素的岩之力。
你的A没什么变化，还是平平无奇，唯独是多了一次崩毁。
可是它在A的最后一段才会触发，启动时间太慢，频率太长，并不经常使用它。
但你可以凭空生成视作岩元素创造物的「荒星」，它可以当作壁垒抵挡飞行物，也可以攀爬，你借用荒星把它当作云梯，于是你能攀上更高的山；
你借用荒星压住重力圆盘，于是你能体验更多的体验。
你每次用荒星命中敌人时，都会产出3个岩元素微粒以此来获取元素能量，当积攒了60点能量后，你将拥有更强大的岩之力，可以激活大地深处的岩元素，以自身为中心扩散出震荡波并形成「岩嶂」。岩嶂同样视为创造物，但它是单独的存在，即使岩造物数量已达上限，它依然屹立不倒。这时你发现，提瓦特大陆中存在的共鸣流派非你莫属！